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每段人生,人生入戏

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每段人生,人生入戏

这部电影或许是想告诉我们,即便是修炼成精的黑手党,在日常生活里最需要的也是安全感。
  
就像发生在身边的故事,影片里出现的种种细节都让我感到格外亲切。比如在凌晨时分看完这部电影之后,我去厨房的阳台上看了看远方的街道,路灯下有四五个身影正离开那个小区。我并不清楚他们的动机,所以在想象他们的下一步计划时,总感觉会比电影还要精彩。
  
我最爱的电影是《杀手莱昂》,那也是我第一次正儿八经的欣赏一部跟黑帮有关的外国电影,后来就爱上了这种调调,开始疯狂的搜寻一切好看的黑帮片。把好看的黑帮电影看完之后,最近两年就没再遇到过新的,直到这部《黑帮追杀令》——有趣的是,《杀手莱昂》的港片译名叫《终极追杀令》,倒是一脉相承。
  
在看电影的时候,我试着从不同的视角去切入这个家庭,无论是优雅干练的太太,还是手脚利落的儿子,抑或那凶狠却又美妙的女儿……都不够。最完美的还是那位儒雅的老爹,单独把他拎出来拍成一部电影,都会是一部杰作。
  
罗伯特德尼罗演绎了一段多么奇妙的人生啊,除了当黑帮老大,什么都不会,连去异乡装成作家,都需要在打字机上用两根手指一个词一个词的敲出来(跟我一样,接触电脑十几年,还只会用双手的食指去打字,速度却不逊于十指飞舞的家伙们)。这位主角最让人喜欢的地方,就是他解决问题的方式,高效而又沉稳,简直坦诚得令人落泪。
  
作为喜剧片,它也基本合格。当罗伯特德尼罗饰演的男主角在片中观看由罗伯特德尼罗在十三年前主演的《盗亦有盗》并试着从影评人的角度认认真真的跟一帮法国人分析这部电影的时候,我快要乐喷了。而最后那场歼灭BOSS的戏份,也给人一种“老子就这么潦草完事儿了你又能怎样”的贱劲儿。
  
最后,再一次向这家人解决事情的方式致敬。他们要是移民来中国,得有多少不办实事不务正业的小公务员要遭殃啊。

        终于在昨天晚上把张国荣的经典电影,霸王别姬,很认真的看完了。这么说可能不太妥当,这应该也是陈凯歌,张丰毅,巩俐的经典之作,长达三个小时的电影,引发了好几次的感动,戏班老板对艺术的执着,我很佩服,菊仙对小楼的钟情,我很感动,蝶衣在讨论新旧戏的时侯对艺术的理解,我很敬佩,最后文革中“霸王”“别姬”的相互揭发,我感到很遗憾,但是菊仙保留的那把剑,以及菊仙的自缢和“别姬”最后的假戏真做令我格外的伤心。
        看戏之前,我听过不少对霸王别姬的评论,有好的,也有不好的,偶尔,我也会附庸风雅的,审时度势的说说我的看法,现在看来,那是多么的虚伪,那对艺术是多么的亵渎,我想这样会永远变成过去。
        之所以想看霸王别姬,主要是在前一天,看了半个小时的梅兰芳,发现根本看不进去,对京剧毫无一丁点的兴趣,看得我昏昏欲睡。而且听说有什么在霸王别姬中演替身的,在梅兰芳一戏中也再次演了替身,心想,或许这两片有类似之处?
        最近看的电影也不少,但是像霸王别姬这样能让人看完后感慨的,真的不多,然而都是同样的导演,为什么让观众的感觉会有如此的不同?或许是时代发展得太快,我已经不入流了?
         还是回到感动上去吧,导演一开始刻画了一群在戏班里头的小孩,戏班的训练很苦,有逃跑的,有自杀的,但是老班主的执着,是对这个行当的执着,对祖师爷的执着,希望的是把这个艺术好好的传承下去,要学得真本事,那就必须下功夫,可实际上的下功夫比嘴上说难多了,为让大家心中能有一份执着,老班主天天说只要是人就要听戏,只有畜生不听戏,老班主让大家天天吟诵“传于我辈门人,诸生须当敬听,自古人生一世,需有一技之能。。。。。。”,而且让大家去感受,老班主给大家讲霸王别姬,到最后归结成,人总有万般能耐,可终也敌不过天命,仔细想想,这天命蕴含在这戏的每一个镜头里。“霸王风云一世,临到头,就剩下一个女人和一匹马还跟着他,霸王让乌雎马逃命,乌雎马不去,让虞姬走人,虞姬不肯,那虞姬最后一次为霸王斟酒,最后一回为霸王舞剑,而后拔剑自刎,从一而终啊!”“人得自个成全自个”。老班主对京剧艺术的执着的要求,应验了那句严师出高徒,言传身教,从不含糊。之所谓严,就是犯错误就必重罚,最轻的也得屁股开花。实话说我就希望遇到这样的老班主,当蝶衣再这样要求他捡回来的那小四的时候,小四已经开始不听训教,起身造反,恰好赶上了那个时代,成为了风口浪尖的人物。这样的老班主,说是泰斗,园丁,毫不过分,艺术是艺术,做人是做人,买卖是买卖,分得清清楚楚。我的感动不完全是老班主的人格,还有就是自己的感触。想当年,在品高实习的时候,那个小心翼翼,那个如履薄冰,那个兢兢业业,其实也就是这么个情况,李总就好比那老班主,技术没得说,要求严格,不留面子,我自当努力的学习,虚心的接受批评。一个星期的活,几乎把我本科一大半的东西给串上去了。但是当我在这边同样做培训,同样像李总那么要求的时候,我就遇到的很大的阻力,感触,感触。做学问的人,应当是学问是学问,买卖是买卖,该是什么是什么,不能忽悠。为师者,就必须传道授业解惑,否则,就是混世魔王,有损祖师爷神威。然计算机没有拜祖师爷这一礼节,也就不会担心祖师爷怪罪下来,没有祖师爷,也就是说人人都是祖师爷了。罪过,罪过。
        菊仙原本是一青楼女子,因爱上“霸王”段小楼,自己赎身,离开了青楼,一辈子跟着霸王。这是个聪明的女子,敏感时事,认得实务,待人接物,无不妥帖。离开青楼一刻,老鸨冷冷的说,“那窑姐就是窑姐,这就是你的命”。世事多变,沧海横流,人情世故,世态炎凉。这个菊仙陪着小楼,从一而终,即使在小楼落魄的时候。真好比霸王落魄的时候,只有一个女人,一匹马,而菊仙也就是这个“别姬”,而最后在文革中,蝶衣披露了菊仙是窑姐的时候,而“霸王”说要和菊仙划清界限的时候,这个“别姬”就已经崩溃了,这样一个“虞姬”,也已经被“霸王”遗弃,虽然出于人性的自保,虽然“霸王”并非出于本意,“虞姬”把象征小楼和蝶衣情谊的剑保留好,还给蝶衣后,选择了自缢。这还是天命啊,以为能够改变命运,但是天命依然不可违。弃婴小四,老班主已经告诫蝶衣,那是天命,蝶衣不信,最后成为那条农夫怀中的小蛇。天意弄人。
        程蝶衣之所以能把虞姬演得出神入化,这跟他对虞姬的理解是分不开的,当一个人的造诣上了境界之后,便会变得忘我,进入一种无我的状态。这样的造诣,必须要有深厚的基本功。新中国成立后,戏院收归国有,一大群人讨论如何演新时代的京剧的时候,蝶衣跟青睐于有传统的装束和传统的布景,我自然不懂戏,不便评论其中是非。但是有一点的是蝶衣说的是京戏的意境不能丢,丢了的话就不是京戏了,面对质疑一切的年轻人们,蝶衣无奈的说,“等你留上三船五车的汗的时候,你就明白了”,但是一群年轻人们,却嚷嚷着“为什么古代的英雄美人上台了就是京戏,劳动人民上台了就不是京戏”。这是一个很典型的偷换概念,明明是谈的是艺术,大家有不同的见解,很正常,但是有的人到不了这个境界,还非得嚷一嗓子,给人上纲上线,这,不就是糟蹋了艺术嘛?王国维先生投湖自尽后,陈寅恪先生说其死于一种文化,文化没落,文化人心中不忍,于是随之去了。蝶衣之于京戏,也是同样的道理。我们做学问的,天天高的汗都没有出,何来的格致?也变成了小四,不断嚷嚷“新戏”罢了。天天想着以后的买卖,荒废几年光景,出来后还不知道祖师爷的学问人,悲哀。
        文革是一个特殊的年代,我们这些小辈只能从前辈的口述中得知,那是一个摧残人性的时代,也是一个小人得志的年代,一个继续虚浮的年代。人的本性是善是恶,根本说不清楚,但是一旦恶人当道的时候,就不可能有善的存在,无论如何,吃亏的还是善良人。“霸王”不经意的一句话语,也成了造反派的对象,面对一个乱世,面对一个让他失去儿子的世道,人根本冷静不下来。其实文革只是一个恶人当道的极端例子,大多的时候,恶人必然存在,“霸王”必得吃亏,一代枭雄不也败在刘邦手里,四面楚歌使得英雄萌生恻隐,是一个英雄的善心导致了最后的失败。做人还需谨慎。
        蝶衣爱小楼,但小楼爱菊仙。蝶衣与菊仙结怨颇深,颇因一个爱字。但是最后,在蝶衣揭发菊仙身世的时候,菊仙在悲痛之外,誓死留住了象征“霸王”“虞姬”情谊的一把剑,送还了蝶衣。这需要多么宽阔的胸襟,如此大气,如此的情谊,非一般人所有,而这个出生卑微的窑姐,做到了,多少人出生名门,却小肚鸡肠,一肚子坏水,人还得自个成全自个!之后,菊仙自缢,留给“霸王”无限的悲痛,此时此时,菊仙也是“虞姬”,也是一死了断尘缘。蝶衣惊诧,内疚。于十多年后,在与“霸王”排戏时,假戏真做,以示谢罪,蝶衣,也是一代“虞姬”。两个“虞姬”的死,让我感到无比的伤心,感慨人情世故,感叹人间冷暖,感叹天命不可违。
       “霸王别姬”,好戏,好戏,戏如人生,人生入戏!

《一出好戏》,好一出人生好戏啊!差点错过一部好片,偶然听到昨日一位同事的一句推荐,成就这个神奇难忘的夜晚,真心感谢!比起《药神》的爆裂口碑,这部竟然如此静悄悄,正义之手来了!

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非常喜欢舒淇的表演,从一开始的平凡无奇,到“平凡中的惊艳”。她是个貌似“无演技”的人,却将演技“融进骨髓”。个人觉得,这个角色非常适合她,几乎是她演过的最适合的,她身上有一种说不清道不明的“纯真”和“妩媚”,“神秘”和“温暖”,这些看似突兀却又毫不违和的和谐共处在她身上,真是很神奇的化学反应。这个角色,我觉得演出了她自己,本真的自己。

本年度国产电影最佳,绝对没有之一,胜过“零差评”神片《药神》。OK,你可以错过全世界,也不能错过这部电影,我用这么多年耐心积攒却舍不得花的人格来担保。黄渤三年磨一剑,如果真的没有借鉴国外类型片,真的是原创(虽然作为一个初中就开始看片写影评的资深小影迷,虽看过不少电影,但自己极其有限的片库里依旧无法保证),我愿意为他跪满还有点疼痛的膝盖,并且自豪的说,这部电影足以载入国产影片史册,甚至在世界电影史上有一席之地。好了,嫌我啰嗦的就看到这里吧,特意把浓缩的具有鸡血作用的简单直白的推荐语集中在这里,我实在是太善解人意了。OK,去电影院看就是了。

这部电影我毫不吝啬的打满分,剧情,节奏,镜头,表演,深度,除去一两处配乐个人觉得略用力过重。

此时,脑中浮现出这几年的一些相当优质的国产电影,比如《老炮儿》,《芳华》,《药神》,《动物世界》,我觉得这部超越了它们。特别是超越了最近的神片《药神》。这是为什么?因为它够理性,导演“藏得够深”,他就像躲在镜头后面的安静的旁观者,在一旁默不作声。他只是用尽全部力气,调动一切可以的电影语言,给你“一出好戏”看,其间不带任何他主观“给你灌输”的三观,只是让你自己去感悟感受。虽然你依旧从中得出了自己的判断,和这部电影对于你自己的意义。是的,这才是高手的招数。我脑子里浮现出的这样的高手还有譬如高群书的《风声》和冯小刚的《集结号》。过瘾。

一次意外,一个荒岛,一堆人群,一场看似够荒诞的黑色喜剧,却有着深刻有逻辑的现实基础,不但如题目所言,是“一场人性的表演”,是“一场各色人等轮番上场的好戏”,是“一场没有输赢的比赛”,宛若阿加莎的戏剧一样跌宕和戏剧性,宛若加缪的戏剧一样荒诞和无解,它是人性的大熔炉和集中展示场,简单不经间,却如四两拨千斤,有着极其深刻的现实意义,给你我无尽的启示。荒诞却不虚无,奇妙的是,更是整个人类社会发展进程的浓缩版,浓缩在短短两个小时内。

什么是战胜一切贪婪,虚无,自私,强权等人类劣根性的东西,我觉得电影在“艰难之间”,如电影中人性的自我斗争,在善与恶中徘徊,一样复杂艰难,依旧给出了相当漂亮的答案:底线,良心;善良,正直,以及最重要的,真挚的爱。

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